…Feliz Natal (...e tal...e o costume...e o habitual)…

P’ra rir…ou sorrir…094

...Happy Birthday, Miss Hot Legs...

Anne Mae Bullock a.k.a., Tina Turner 

born 26-11-1939 in Nutbush, Tennnessee, USA

(80)

Tina Turner - 80th Birthday Montage (2019),

by http://tinaturnerblog.com

Tina Turner - ''Nutbush City Limits'' - Live In London (1999)

... TT ao vivo, como tive o privilégio de a ver actuar, no antigo Estádio de Alvalade, em Setembro de 1990, ano de mítico de grandes concertos naquele recinto: quinze dias antes tinha visto David Bowie e em Junho anterior os Rolling Stones... 

Tina Turner - ''Private Dancer''

Well, the men come in these places
And the men are all the same
You don't look at their faces
And you don't ask their names
You don't think of them as human
You don't think of them at all
You keep your mind on the money
Keeping your eyes on the wall

I'm your private dancer
A dancer for money
I'll do what you want me to do
I'm your private dancer
A dancer for money
And any old music will do

I wanna make a million dollars
I wanna live out by the sea
Have a husband and some children
Yeah, I guess I want a family
All the men come in these places
And the men are all the same
You don't look at their faces
And you don't ask their names

I'm your private dancer
A dancer for money
I'll do what you want me to do
I'm your private dancer
A dancer for money
And any old music will do

I'm your private dancer
A dancer for money
I'll do what you want me to do
I'm your private dancer
A dancer for money
And any old music will do

Deutschmarks or dollars
American Express will do nicely, thank you!
Let me loosen up your collar
Tell me do you wanna see me do the shimmy again

I'm your private dancer
A dancer for money
I'll do what you want me to do
I'm your private dancer
A dancer for money
And any old music will do

in ''Private Dancer'' - Tina Turner  (composição: Mark Knopfler)

Tina Turner - ''The Best'' 

I call you when I need you

My heart's on fire

You come to me, come to me wild and wired

When you come to me

Give me everything I need

Give me a lifetime of promises and a world of dreams
Speak a language of love like
You know what it means
And it can't be wrong
Take my heart and make it strong, baby

You're simply the best, better than all the rest
Better than anyone, anyone I've ever met
I'm stuck on your heart
And hang on every word you say
Tear us apart
Baby, I would rather be dead

In your heart I see the star
Of every night and every day
In your eyes I get lost, I get washed away
Just as long as I'm here in your arms
I could be in no better place

You're simply the best, better than all the rest
Better than anyone, anyone I've ever met
I'm stuck on your heart
And hang on every word you say
Tear us apart, no, no
Baby I would rather be dead

Each time you leave me I start losing control
You're walking away with my heart and my soul
I can feel you even when I'm alone
Oh, baby, don't let go

You're the best, better than all the rest
Better than anyone, anyone I've ever met
I'm stuck on your heart
And hang on every word you say
Tear us apart, no, no
Baby, I would rather be dead
Oh! You're the best!

In ''The Best'' - Tina Turner 

Tina Turner - ''What You Get Is What You See''

Some boys got the look of a Greek Adonis

Some boys try to talk you off your feet

Some boys they're gods gift to woman

Some boys think they're sweet enough to eat

Try to change the habit of a lifetime

Don't even try

Cause when you cut down deeper than the icing

You realise

What you get is what you see

Ain't nothing more to it

And if you wanna love a woman like me

It takes a man to do it

If what you get is what you see

Then I don't want your kind of love

Some guys got lips that you can't help kissing

And some guys got a smile you can't resist

Some guys gotta build a reputation

They just wanna add you to the list

You got a lot of physical attraction

I can't deny

But can you guarantee me satisfaction

While I'm still waiting, waiting, waiting....

What you get is what you see

Ain't nothing more to it

And if you wanna love a woman like me

It takes a man to do it

If what you get is what you see

Then I don't want your kind of love

So let me see your cards on the table

Before I buy

I always read the writing on the label

So give me reason to believe there's more to you than meets the eye

What you get is what you see

Ain't nothing more to it

And if you wanna love a woman like me

It takes a man to do it

If what you get is what you see

Then I don't want your kind of love

In ''What You Get Is What You See'' - Tina Turner

Tina Turner - ''What's Love Got To Do With It''

You must understand though the touch of your hand

Makes my pulse react

That it's only the thrill of boy meeting girl

Opposittes attract

It's physical

Only logical

You must try to ignore that it means more than that

What's love got to do, got to do with it

What's love but a second hand emotion

What's love got to do, got to do with it

Who needs a heart when a heart can be broken

It may seem to you that I'm acting confused

When you're close to me

If a tend to look dazed I've read it someplace

I've got cause to be

There's a name for it

There's a phrase that fits

But whatever the reason you do it for me

What's love got to do, got to do with it

What's love but a second hand emotion

What's love got to do, got to do with it

Who needs a heart when a heart can be broken

I've been taking on a new direction

But I have to say

I've been thinking about my own protection

It scares me to feel this way

What's love got to do, got to do with it

What's love but a sweet old fashioned notion

What's love got to do, got to do with it

Who needs a heart when a heart can be broken

In ''What's Love Got To Do With It'' – Tina Turner

Poesia para os olhos 064

...''lost laundry''...

...José Mário Branco (...in memoriam...)

José Mário Branco

(Porto, 25-05-1942 - Lisboa, 19-11-2019) 

JP ®

''A cantiga é uma arma''

José Mário Branco (c/ GAC-Grupo de Acção Cultural)

a cantiga é uma arma

eu não sabia

tudo depende da bala

e da pontaria

tudo depende da raiva

e da alegria

a cantiga é uma arma

de pontaria

há canta por interesse

há quem cante por cantar

há quem faça profissão

de combater a cantar

e há quem cante de pantufas

para não perder o lugar

a cantiga é uma arma

eu não sabia

tudo depende da bala

e da pontaria

tudo depende da raiva

e da alegria

a cantiga é uma arma

de pontaria

O faduncho choradinho

de tabernas e salões

semeia só desalento

misticismo e ilusões

canto mole em letra dura

nunca fez revoluções

a cantiga é uma arma

Contra a burguesia

tudo depende da bala

e da pontaria

tudo depende da raiva

e da alegria

a cantiga é uma arma

de pontaria

Se tu cantas a reboque

não vale a pena cantar

se vais à frente demais

bem te podes engasgar

a cantiga só é arma

quando a luta acompanhar

a cantiga é uma arma

eu não sabia

tudo depende da bala

e da pontaria

tudo depende da raiva

e da alegria

a cantiga é uma arma

de pontaria

Uma arma eficiente

fabricada com cuidado

deve ter um mecanismo

bem perfeito e oleado

e o canto com uma arma

deve ser bem fabricado

a cantiga é uma arma

Contra a burguesia

tudo depende da bala

e da pontaria

tudo depende da raiva

e da alegria

a cantiga é uma arma

de pontaria

''A cantiga é uma arma'' - José Mário Branco (c/ GAC-Grupo de Acção Cultural)

Composição – José Mário Branco

JP ®

''Eu vim de longe, eu vou para longe''

José Mário Branco

Quando o avião aqui chegou
Quando o mês de maio começou
Eu olhei para ti
Então entendi
Foi um sonho mau que já passou
Foi um mau bocado que acabou

Tinha esta viola numa mão
Uma flor vermelha na outra mão
Tinha um grande amor
Marcado pela dor
E quando a fronteira me abraçou
Foi esta bagagem que encontrou

Eu vim de longe
De muito longe
O que eu andei p’ra aqui chegar
Eu vou p’ra longe
P’ra muito longe
Onde nos vamos encontrar
Com o que temos p’ra nos dar

E então olhei à minha volta
Vi tanta esperança andar à solta
Que não hesitei
E os hinos cantei
Foram feitos do meu coração
Feitos de alegria e de paixão

Quando a nossa festa se estragou
E o mês de Novembro se vingou
Eu olhei pra ti
E então entendi
Foi um sonho lindo que acabou
Houve aqui alguém que se enganou

Tinha esta viola numa mão
Coisas começadas noutra mão
Tinha um grande amor
Marcado pela dor
E quando a espingarda se virou
Foi pra esta força que apontou

E então olhei à minha volta
Vi tanta mentira andar à solta
Que me perguntei
Se os hinos que cantei
Eram só promessas e ilusões
Que nunca passaram de canções

Eu vim de longe
De muito longe
O que eu andei pra aqui chegar
Eu vou p’ra longe
P’ra muito longe
Onde nos vamos encontrar
Com o que temos p’ra nos dar

Quando eu finalmente eu quis saber
Se ainda vale a pena tanto crer
Eu olhei para ti
Então eu entendi
É um lindo sonho para viver
Quando toda a gente assim quiser

Tenho esta viola numa mão
Tenho a minha vida noutra mão
Tenho um grande amor
Marcado pela dor
E sempre que Abril aqui passar
Dou-lhe este farnel para o ajudar

Eu vim de longe
De muito longe
O que eu andei p’ra aqui chegar
Eu vou p’ra longe
P’ra muito longe
Onde nos vamos encontrar
Com o que temos p’ra nos dar

E agora eu olho à minha volta
Vejo tanta raiva andar a solta
Que já não hesito
Os hinos que repito
São a parte que eu posso prever
Do que a minha gente vai fazer

Eu vim de longe
De muito longe
O que eu andei p’ra aqui chegar
Eu vou p’ra longe
P’ra muito longe
Onde nos vamos encontrar
Com o que temos p’ra nos dar

''Eu vim de longe, eu vou para longe'' - José Mário Branco

Composição – José Mário Branco

JP ®

''Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades''

José Mário Branco

Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,
Muda-se o ser, muda-se a confiança;
Todo o mundo é composto de mudança,
Tomando sempre novas qualidades.

E se tudo o mundo é composto de mudança,
Troquemo-lhes as voltas que ainda o dia é uma criança.

Continuamente vemos novidades,
Diferentes em tudo da esperança;
Do mal ficam as mágoas na lembrança,
E do bem, se algum houve, as saudades.

Mas se tudo o mundo é composto de mudança,
Troquemo-lhes as voltas que ainda o dia é uma criança.

O tempo cobre o chão de verde manto,
Que já coberto foi de neve fria,
E em mim converte em choro o doce canto.

Mas se tudo o mundo é composto de mudança,
Troquemo-lhes as voltas que ainda o dia é uma criança.

E, afora este mudar-se cada dia,
Outra mudança faz de mor espanto:
Que não se muda já como soía.

Mas se tudo o mundo é composto de mudança,
Troquemo-lhes as voltas que ainda o dia é uma criança.

''Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades'' - José Mário Branco

Letra – José Mário Branco / Luis Vaz de Camões

Música – Jean Sommer

  

(Artigo de Gonçalo Palma, em 19-11-2019, in Rádio Comercial on-line)

Zé Mário, o homem fora do sistema

José Mário Branco (1942-2019) fez de tudo: compositor, cantor, letrista, produtor, arranjador. Procurou melhorar tudo em sua volta. E conseguiu.

"Pequeno-burguês do Porto, filho de professores primários e artista de variedades", assim se definia José Mário Branco.

A infância de José Mário Branco é passada na vila piscatória de Leça da Palmeira, e a adolescência é vivida no Porto, onde ganha maturidade cultural.

Oriundo de família católica, largou a igreja e inscreveu-se no Partido Comunista Português aos 17 anos, farto que estava do regime salazarista.
 

Mais tarde, foge da Guerra Colonial e exila-se em Paris a partir de 1963, onde trabalhou como operário fabril. Só alguns anos mais tarde, o seu activismo político se torna cultural e musical, passando a tocar em várias associações portuguesas em Paris.

É de Paris que se ouve os sons da famosa estação de comboios da chegada dos portugueses no Sud-Express, a Gare D' Austerlitz, na faixa de abertura do álbum de estreia "Mudam-se Os Tempos, Mudam-se as Vontades", de 1971.

O disco, gravado em França, contava não só com poemas de Camões, Alexandre O’ Neill e Natália Correia, bem como de letras de outro exilado em Paris, Sérgio Godinho. Neste primeiro álbum, José Mário Branco assumia já uma posição que já lhe era querida: a de director musical, o homem que coordenava tudo

1971 não é só o ano do álbum de estreia de José Mário Branco, "Mudam-se os Tempos, Mudam-se as Vontades". É também em 1971 que José Mário Branco produz e dirige os arranjos do álbum de José Afonso, "Cantigas do Maio". 
 
Nesse disco histórico de Zeca, José Mário Branco teve a ideia luminosa de gravar a marcha de 'Grândola Vila Morena', num chão de gravilha à saída do estúdio francês.  

Quando em 1972, José Mário Branco grava o segundo álbum, "Margem de Certa Maneira", o músico já tem muito mais experiência de estúdio que no disco de estreia, "Mudam-se os Tempos, Mudam-se as Vontades".
 
Mas há vários pontos de contacto entre os dois discos. "Margem de Certa Maneira" é também gravado no período de exílio em Paris, com músicos franceses, alguns coros da sua mulher Isabel e letras do companheiro de luta Sérgio Godinho.
 
Há também um olhar para o emigrante português em terras gaulesas, na canção 'Por Terras de França'. 

Vem depois o 25 de Abril de 1974 que significa para José Mário Branco o fim do exílio em Paris e o regresso a Portugal 11 anos depois.

Mal aterra em Lisboa, junta-se a outros cantores de intervenção e cria com Fausto, entre outros, o Grupo de Acção Cultural, na própria noite. 

Nestes primeiros tempos da democracia, as suas canções tornam-se mais políticas e directas, inspiradas em algumas greves, sem metáforas envolvidas.

Mas com o golpe de 25 de Novembro de 1975 comandado por Ramalho Eanes, terminou o período revolucionário. José Mário Branco é mais tarde expulso do Partido Comunista Português e decide dedicar-se ao teatro no grupo da Comuna, onde fazia parte a atriz e sua futura mulher Manuela de Freitas.  

A primeira peça que José Mário Branco dirigiu musicalmente para a Comuna foi "A Mãe" de Bertolt Brecht, que mereceria um álbum, gravado com a vozes de todo o elenco do grupo de teatro do tal Casarão Rosa da Praça de Espanha, em Lisboa.

Numa noite de Fevereiro de 1979, José Mário Branco, 37 anos, tem o rasgo de inspiração para o tema 'FMI', uma canção que se torna um desabafo enlouquecido, um grito de basta contra o estado do país, num diálogo catártico com ele próprio e com a sua geração.

FMI foi publicado em maxi-single em 1982. 

O seu desencanto com o país também encontra outra canção, 'Eu Vim de Longe, Eu Vou p'ra Longe'. Essa música de José Mário Branco é bem autobiográfica e lamenta o "sonho lindo que acabou", enquanto bate num bombo ao estilo do folclore nortenho. 

'Eu Vim de Longe, Eu Vou p'ra Longe' faz parte do álbum de 1982, "Ser Solidário", que provém de um espectáculo ao vivo de 1980 e 81 com o mesmo nome. 'Eu Vim de Longe, Eu Vou p'ra Longe' é a alma inquieta de José Mário Branco nos seus pesadelos e sonhos.

Foi nesse espectáculo que José Mário Branco obteve o financiamento para a gravação do álbum, pré-vendido meses antes aos espectadores da peça de teatro, no que chamaríamos hoje de crowdfunding, mas sem internet, só com cupões.

O espectáculo foi um sucesso de bilheteira, sempre com lotação esgotada, no Teatro Aberto, em Lisboa, na Praça de Espanha, quase de frente para a Comuna onde José Mário Branco e a mulher e actriz Manuela de Freitas já não trabalhavam.

Nos tempos do exílio em França, José Mário Branco era um forte crítico do fado para quem só "semeava desalento, misticismo e ilusões", tal como o diz na sua música 'A Cantiga É uma Arma'.

Com a influência da sua companheira Manuela de Freitas, grande fã de fado, o que era uma embirração de José Mário Branco passou a ser uma das suas grandes paixões e acções.
 
Aos poucos, foi compondo fados. E tornou-se o director musical do fadista Camané, tendo já trabalhado também com outras figuras, como Carlos do Carmo ou Katia Guerreiro. 

Numa coisa José Mário Branco manteve-se igual: o seu activismo político continuou, às vezes na rua, contra a ocupação do Iraque pelos Estados Unidos, associando-se a campanhas partidárias ou dinamizando até um jornal de esquerda como o Mudar de Vida.

José Mário Branco parece ter encerrado a sua discografia em nome próprio com o álbum de 2004, "Resistir É Vencer".

O penúltimo álbum de originais data já de 1990. "Correspondências" é como, avisa o título, um disco de cartas, de cartaz abertas, às mais variadas pessoas, sejam do passado, como Jesus Cristo ou Anton Tchekhov, ou do futuro, como os seus netos.

Há também correspondência ao seu mestre que jamais esqueceu, Zeca – Carta a José Afonso.

José Mário Branco, Zé Mário para os próximos, "pequeno-burguês do Porto, filho de professores primários e artista de variedades", tinha 77 anos de idade e deixou-nos hoje.

(Artigo de Gonçalo Palma, em 19-11-2019, in Rádio Comercial on-line)

José Mário Branco, por Vasco Gargalo

...sometimes there's no way to...keep calm...

nimas 011… "I used to think that my life was a tragedy, but now I realize, it's a comedy"

Arthur “Joker” Fleck:

"I used to think that my life was a tragedy, but now I realize, it's a comedy"

"Joker" (2019), de Todd Phillips,

com Joaquin Phoenix, Zazie Beetz, Frances Conroy, Robert De Niro e Brett Cullen

…acabo de ver o Joaquin Phoenix no "Joker" pela segunda vez (algo raríssimo que faça em filmes em cartaz)…

…interpretação estrondosa e realização de Todd Phillips a roçar a perfeição…

…e se a Heath Ledger entregaram (merecidamente) o Óscar de melhor actor secundário pelo sua interpretação de “Joker” em 2009, entreguem agora, proporcionalmente, três (3) estatuetas de melhor actor principal a Joaquin Phoenix e não se fala mais nisso…👍

“Rock & Roll Part 2” – Gary Glitter, from "Joker" soundtrack

(now also a.k.a. “Joker Stairway Dance” 😁😜)

Arthur Fleck: Murray, one small thing?

Murray Franklin: Yeah?

Arthur Fleck: When you bring me out, can you introduce me as Joker?

Pérolas 275 (Especial Carlos do Carmo)

Muito Obrigado, Carlos

JP ®

''Por morrer uma andorinha...'' - Carlos do Carmo

Se deixaste de ser minha

Não deixei de ser quem era

Se deixaste de ser minha

Não deixei de ser quem era
Por morrer uma andorinha, sem amor
Não acaba a primavera, diz o povo

Como vês não estou mudado
E nem sequer descontente

Como vês não estou mudado
E nem sequer descontente
Conservo o mesmo presente
E guardo o mesmo passado

Eu já estava habituado
A que não fosses sincera
Por isso eu não fico à espera
De uma ilusão que não tinha
Se deixaste de ser minha
Não deixei de ser quem era

Se deixaste de ser minha
Não deixei de ser quem era

Vivo a vida como dantes
Não tenho menos nem mais

Vivo a vida como dantes
Não tenho menos nem mais
E os dias passam iguais
Aos dias que vão distantes
E os dias passam iguais
Aos dias que vão distantes

Horas, minutos, instantes
Seguem a ordem austera
Ninguém se agarre à quimera
Do que o destino encaminha
Pois por morrer uma andorinha
Não acaba a primavera

In “Por morrer uma andorinha” – Carlos do Carmo

Letra: Joaquim Frederico de Brito e Américo Tavares dos Santos
Música: Fado Menor 

''Um Homem na Cidade'' - Carlos do Carmo

(cena do filme/documentário "Fados" (2007), de Carlos Saura

Agarro a madrugada
como se fosse uma criança,
uma roseira entrelaçada,
uma videira de esperança.

Tal qual o corpo da cidade
que manhã cedo ensaia a dança
de quem, por força da vontade,
de trabalhar nunca se cansa.

Vou pela rua desta lua
que no meu Tejo acendo cedo,
vou por Lisboa, maré nua
que desagua no Rossio.

Eu sou o homem da cidade
que manhã cedo acorda e canta,
e, por amar a liberdade,
com a cidade se levanta.

Vou pela estrada deslumbrada
da lua cheia de Lisboa
até que a lua apaixonada
cresce na vela da canoa.

Sou a gaivota que derrota
tudo o mau tempo no mar alto.

Eu sou o homem que transporta
a maré povo em sobressalto.

E quando agarro a madrugada,
colho a manhã como uma flor
à beira mágoa desfolhada,
um malmequer azul na cor,
o malmequer da liberdade
que bem me quer como ninguém,
o malmequer desta cidade
que me quer bem, que me quer bem.

Nas minhas mãos a madrugada
abriu a flor de Abril também,
a flor sem medo perfumada
com o aroma que o mar tem,
flor de Lisboa bem amada
que mal me quis, que me quer bem.

In “Um Homem na Cidade” – Carlos do Carmo

Compositores: José Carlos Ary dos Santos e José Luís Tinoco 

In “Estrela da Tarde” – Carlos do Carmo, com declamação José Carlos Ary dos Santos

(...poema magnífico e pungente...)

Era a tarde mais longa de todas as tardes que me acontecia

Eu esperava por ti, tu não vinhas, tardavas e eu entardecia

Era tarde, tão tarde, que a boca, tardando-lhe o beijo, mordia

Quando à boca da noite surgiste na tarde tal rosa tardia

Quando nós nos olhámos tardámos no beijo que a boca pedia

E na tarde ficámos unidos ardendo na luz que morria

Em nós dois nessa tarde em que tanto tardaste o sol amanhecia

Era tarde de mais para haver outra noite, para haver outro dia

Meu amor, meu amor

Minha estrela da tarde

Que o luar te amanheça e o meu corpo te guarde

Meu amor, meu amor

Eu não tenho a certeza

Se tu és a alegria ou se és a tristeza

Meu amor, meu amor

Eu não tenho a certeza

Foi a noite mais bela de todas as noites que me adormeceram

Dos nocturnos silêncios que à noite de aromas e beijos se encheram

Foi a noite em que os nossos dois corpos cansados não adormeceram

E da estrada mais linda da noite uma festa de fogo fizeram

Foram noites e noites que numa só noite nos aconteceram

Era o dia da noite de todas as noites que nos precederam

Era a noite mais clara daqueles que à noite amando se deram

E entre os braços da noite de tanto se amarem, vivendo morreram

Eu não sei, meu amor, se o que digo é ternura, se é riso, se é pranto

É por ti que adormeço e acordo e acordado recordo no canto

Essa tarde em que tarde surgiste dum triste e profundo recanto

Essa noite em que cedo nasceste despida de mágoa e de espanto

Meu amor, nunca é tarde nem cedo para quem se quer tanto.

In “Estrela da Tarde” – Carlos do Carmo, com declamação José Carlos Ary dos Santos

Compositores: José Carlos Ary dos Santos e Fernando Tordo

Carlos do Carmo - 15th Latin Grammy Awards 2014

A enorme grandeza de um homem vê-se na humildade que demonstra ao dedicar e repartir um prémio de carreira com o seu povo...infelizmente a maioria dos portugueses não valorizou e a grande parte da comunicação social não fez grande eco de tal gesto...certamente porque este senhor não é como o outro tal da ilha, que "dá pontapés na bola"...

“Tenho mais uns sonhos, se viver mais um tempinho” 

...Rui Jordão (...in memoriam...)

Rui Manuel Trindade Jordão

(9 de Agosto de 1952, Benguela, Angola --  18 de Outubro de 2019, Cascais, Portugal)

Um homem, profissional de futebol, ímpar em tantos aspectos, a começar por duas características que sempre o destacaram de tantos (muitos) outros: cultura e educação. 

E o que ele me fez sonhar (quase acreditar) numa certa noite de 23 de Junho de 1984 em Marselha...

Obrigado, Rui, até sempre...

(Artigo de Nuno Fernandes, em 18-10-2019, in Diário de Notícias on-line)

Morreu Rui Jordão, o grande goleador que se zangou com o futebol

Chamavam-lhe Gazela de Benguela e chegou a ser apontado no Benfica como o sucessor de Eusébio. Mas foi no Sporting que ganhou mais estatuto ao lado de Manuel Fernandes e Oliveira. Quando encerrou a carreira afastou-se do futebol e dedicou-se à pintura.

Rui Jordão morreu nesta sexta-feira aos 67 anos. O ex-jogador estava internado no Hospital de Cascais devido a problemas cardíacos e ainda recentemente tinha recebido a visita de uma delegação do Sporting, encabeçada pelo presidente Frederico Varandas.

Jordão foi um dos melhores avançados do futebol português, com uma carreira de grande mérito ao serviço de Benfica, Sporting e na seleção nacional. Mas quando se retirou, em 1989, ao serviço do Vitória de Setúbal, impôs a si mesmo um silêncio durante vários anos, que apenas foi quebrado esporadicamente para falar da carreira de artista plástico a que se dedicou após deixar os relvados, depois de ter tirado um curso de pintura da Sociedade Nacional de Belas Artes.

"[O futebol] é um mundo demasiado objetivo, material e ruidoso. Era impossível encontrar outras formas de expressão que não fossem dentro dos relvados. A bola é um objeto egoísta e centralizador. Foi por isso que desapareci do meio durante muitos anos. Só o silêncio seria capaz de permitir o reencontro com o meu outro eu. Não sei qual dos dois é mais verdadeiro, mas quando comecei a pintar descobri uma outra forma de comunicar com os outros", disse em novembro de 2000, por ocasião da primeira exposição que fez, em Algés, quando interrompeu um silêncio que durava há 10 anos.

"O futebol já não me condiciona, já não define a minha forma de compreender e estar na vida. Hoje, os meus dias decorrem sem esse centro. Enquanto joguei, todos os meus comportamentos, ou pelo menos a maioria, gravitavam naturalmente à volta do futebol. É uma profissão exigente, que pede muito no dia-a-dia e ocupa muito espaço no quotidiano. Atualmente, o meu calendário é outro. Se sei que há um jogo importante, tento logicamente vê-lo. Mas pode até acontecer que entretanto me esqueça e faça outras coisas", disse nessa mesma altura numa entrevista ao jornal Record.

De Benguela para o Benfica

Rui Manuel Jordão nasceu a 9 de agosto de 1952, em Benguela, Angola. Estreou-se nos juniores do Benfica com 19 anos, em 1970. Chegou proveniente do Sporting de Benguela, onde também praticava atletismo, a troco de 30 contos. E na época seguinte subiu à equipa principal, estreando-se pela mão do treinador Jimmy Hagan, numa equipa que tinha como avançados nomes como Eusébio, Nené, Vítor Baptista e Artur Jorge.

A estreia pela equipa principal dos encarnados no campeonato nacional aconteceu em outubro de 1971, quando num jogo do campeonato diante do Beira Mar entrou para o lugar de Nené aos 74 minutos (antes tinha jogador uns minutos frente ao Innsbruck, na Taça dos Campeões Europeus). Ficou seis anos no clube da Luz, período onde se sagrou quatro vezes campeão nacional, marcando 60 golos nos 90 jogos que disputou na prova. Na altura era já presença assídua na seleção nacional (estreou-se com José Augusto como selecionador), ele que aos 22 anos chegou a ter a carreira em risco devido a uma grave lesão no menisco.

Quando deixou o Benfica, Rui Jordão transferiu-se para Espanha (o clube da Luz recebeu nove mil contos), para representar o Saragoça (também se falava no interesse do PSG, Bétis e Bayern Munique), onde assinou um contrato de três épocas que na altura lhe rendiam 3,5 milhões de pesetas/ano, quatro vezes mais do que auferia em Portugal. Realizou 33 jogos pelo clube do país vizinho, mas apesar de ter marcado 14 golos, não foi feliz, muito por culpa da má relação com o paraguaio Arrua. Descontente, forçou a saída e regressou a Portugal.

O Sporting nos melhores anos da carreira

O destino foi o Sporting, respondendo afirmativamente ao convite que lhe foi feito por João Rocha, clube que representou durante nove temporadas (apenas com um empréstimo aos americanos do Jacksonville Tea Men) e onde se tornou num verdadeiro ídolo, sendo ainda hoje recordado com um dos melhores jogadores que vestiu a camisola verde e branca. Pelo Sporting, onde formou uma dupla de sucesso com Manuel Fernandes, conquistou mais dois títulos de campeão nacional (79/80 e 81/82), uma Taça de Portugal (1981/82) e uma Supertaça Cândido de Oliveira (1981/82). Foram 282 jogos e 184 golos marcados.

Na etapa do Sporting chegou a ser seduzido pelo FC Porto, que já era presidido por Pinto da Costa. Mas manteve-se fiel ao seu clube do coração, apesar de ir perdendo espaço na equipa, culpa das várias lesões que sofreu - rotura de ligamentos no joelho e duas pernas partidas. Descontente, acabou por deixar Alvalade, assinando pelo Vitória de Setúbal, clube onde ainda realizou duas temporadas antes de arrumar de vez as chuteiras, e onde reencontrou o treinador Malcolm Alisson e o colega e amigo de sempre Manuel Fernandes. Em final de carreira, ainda foi uma vez chamado à seleção nacional, com 36 anos, na sequência dos castigos que foram aplicados a vários jogadores que estiveram no famoso caso de Saltillo.

Os dois golos à França no Euro84

Jordão foi também figura na seleção nacional, com 43 internacionalizações e 15 golos marcados. Um dos jogos mais memoráveis aconteceu no célebre Europeu de 1984, no qual Portugal chegou às meias-finais do torneio, afastado pela França. Nesse jogo, em Marselha, o avançado natural de Angola brilhou e marcou os dois golos na derrota por 3-2 que se viria a consumar no prolongamento. Convém lembrar que já tinha sido Jordão a colocar Portugal na prova, com um célebre penálti em que bateu Renat Dassaev e apurou a seleção nacional numa partida diante da URSS.

Depois de terminar a carreira remeteu-se ao silêncio e dedicou-se às artes. Esteve vários anos sem frequentar estádios de futebol, recusou sempre dar entrevistas que não fossem para falar de pintura, e só recentemente começou a ser visto nas bancadas de Alvalade a assistir a jogos de futebol. Um silêncio, contudo, que não o apagou da memória dos adeptos.

"A estética do futebol marcou-me e ajudou a definir-me o caráter. Em certos movimentos que fazia dentro do campo é possível ver coreografias, traços que provavelmente também se manifestam naturalmente no pincel. São duas linguagens muito diferentes; no entanto, é possível encontrar semelhanças. Mas o que o futebol não tem é o silêncio que preciso para mostrar a verdade que, enquanto jogador, ocultei. Talvez falte mais silêncio ao futebol", disse há uns bons anos, quando ainda estava zangado de forma irreversível com o futebol.

 (Artigo de Nuno Fernandes, em 18-10-2019, in Diário de Notícias on-line)